Pietro Conti: Kunst ist oft eine unglaublich brutale Angelegenheit.

©Pietro Conti

Pietro Conti: “Kunst ist oft eine unglaublich brutale Angelegenheit.“

Pietro Conti ist ein italienischer Maler und Bildhauer, der in Düsseldorf lebt und arbeitet. Die ersten Werke malte er in seiner Heimatstadt Palermo, die er im Alter von 29 Jahren verließ, um in Deutschland zu studieren. Von 2004 bis 2006 experimentierte er mit verschiedenen Maltechniken und fand seinen Stil in der abstrakten Darstellung. Düsseldorf ist wegen der Kunstakademie eine von Künstlern übervölkerte Stadt und es ist nicht einfach, sich hier als Künstler zu etablieren. Dennoch hat Pietro Conti sein eigenes Reich geschaffen und malt seitdem wie besessen. Seine Werke sind oft riesig, manchmal 2 bis 3 Meter hoch. Nach einer eher düsteren Phase vor 10 Jahren bevorzugt er heute Planetenlandschaften, Himmel, die an italienische Deckengemälde erinnern, und rätselhafte Symbole.

Weitere Leidenschaften des Künstlers sind Literatur und Psychologie. Entsprechend tragen seine Werke Titel wie, divisione del tempo, il suono del tempo oder manifesto del tempo.

21. Februar 2024

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ART

Name: Pietro Conti

Beruf: Künstler, Bildhauer

Wohnort: Düsseldorf

“Wenn ich male, ist das sogenannte Ich als Pietro ausgeschaltet. Das Werk übernimmt die Kontrolle über das Geschehen.“

Herr Conti, was ist für Sie im Leben wichtig?

Meine künstlerische Entwicklung als Maler in Bezug auf Bildsprache und Komposition.

Was ist die Rolle oder Aufgabe eines Künstlers?

Eine ständige Hingabe und eine große Verantwortung gegenüber der Kunst und die entsprechende Auseinandersetzung mit sich selbst als Maler und als Mensch. Kunst ist oft eine unglaublich brutale Angelegenheit.

Ihre surrealistischen und farbenfrohen Bilder sind sofort als die Ihren erkennbar. Haben Sie gerne eine Signatur?

Ich folge einfach meinem Instinkt als Maler.

Was denken Sie, wenn Sie malen?

Es ist sehr schwierig, eine fundierte Antwort zu geben, aber ich versuche es. Natürlich entspricht der Ausdruck meiner Werke meiner Philosophie des Kunstverständnisses und der Verwirklichung, aber wenn ich male, ist das sogenannte Ich als Pietro ausgeschaltet. Das Werk übernimmt die Kontrolle über das Geschehen. Meine Handlung verliert ihre Position als solche. Gleichzeitig relativieren sich die verschiedenen Gestaltungsmöglichkeiten. In diesem Moment habe ich kaum noch eine Entscheidungsgewalt.

Man muss es erleben, um es zu verstehen. Gerhard Richter hat einmal in einem Interview folgendes gesagt: Es ist eine intime Angelegenheit. Manchmal gibt es eine Art Kampf zwischen mir und dem Werk, den ich nicht verstehen kann. Das Interessante daran ist, dass das Werk am Ende genau meiner Idee entspricht, die ich vorher nicht einordnen konnte.

"Ich bin einfach meinem malerischen Instinkt gefolgt."

Ich erinnere mich an eine Ihrer ersten Ausstellungen. Damals malten Sie noch in sehr düsteren Farben und Kompositionen und fast ausschließlich abstrakt. Wie kommt es, dass Sie Ihren Stil so stark verändert haben?

Ich kann es nicht wirklich erklären. Ich bin einfach meinem malerischen Instinkt gefolgt, wobei die intensive Auseinandersetzung mit der Moderne sicher eine große Rolle gespielt hat.

Sie beschreiben Ihren Arbeitsprozess als akademisch. Können Sie mir sagen, was das konkret bedeutet?

Ich glaube, dass man als Maler eine fundierte Kenntnis der Bildsprache haben muss, um gute Kunstwerke zu schaffen. Obwohl ich mehrfach von den verschiedenen deutschen Kunstakademien abgelehnt wurde, habe ich dies durch das Studium der zeitgenössischen Kunst ausgeglichen.

Wie Friedrich Nietzsche sagte: Man muss sehen lernen. In der Kunst ist es meiner Meinung nach genauso. Ich habe das Sehen gelernt und natürlich auch das Umsetzen in die Praxis. Ich bin oft zu den Vorlesungen an der Düsseldorfer Kunstakademie gegangen, um zu lernen, wie das Ganze funktioniert. Parallel dazu habe ich verschiedene Künstler studiert.

Wie Francis Bacon, Gerhard Richter, Jonas Burgert, Adrian Ghenie und die Künstler der Leipziger Schule, Arno Rink und Neo Rauch. Das ist absolut wesentlich und grundlegend für den kreativen Prozess.

Fühlen Sie sich als Künstler in Düsseldorf wohl?

Ich fühle mich an der Staffelei im Atelier sehr wohl. (lacht)

"Das Universum hat wahrscheinlich dafür gesorgt, dass ich nach Deutschland kam. Ich musste meine Komfortzone verlassen, damit ich mich vielleicht entwickeln konnte."

Wie kommt man als Künstler von Palermo nach Düsseldorf? Fühlen Sie sich hier als Italiener zu Hause?

Ich denke, es war eine Frage des Schicksals. Das Universum hat wahrscheinlich dafür gesorgt, dass ich nach Deutschland kam. Ich musste meine Komfortzone verlassen, damit ich mich vielleicht entwickeln konnte. Zuerst als Künstler und dann als Mensch. Das wäre eine plausible Erklärung. Ich bin sehr beeindruckt von der so genannten Willkommensmentalität, die in Deutschland herrscht. Ich fühle mich in Deutschland sehr zu Hause.

Wurden Sie als Kind von Ihren Eltern kreativ gefördert?

Ganz und gar nicht. Mein Vater hat zwar ab und zu gemalt, aber Kunst war nie ein Thema in der Familie. Als ich etwa 25 Jahre alt war, verspürte ich eine gewisse tiefe und große Sehnsucht, Kunst zu schaffen. Das habe ich akribisch verfolgt.

Ich bin sehr beeindruckt von Ihrer Bibliothek. Was sind Ihre Lieblingsbücher?

Vielen Dank für das Kompliment. Abgesehen von den verschiedenen Büchern über internationale Maler habe ich nicht wirklich einen Favoriten. Ich mag das Buch "Scent of Time" von Byung-Chul Han oder das Buch von Yuval Noah Harari "21 Lessons for the 21st Century".